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超级英雄如何让电影明星消失

点击量:   时间:2019-01-04 03:15:07

<p>在2014年秋末,一个自称为和平守护者的实体开始泄露电子邮件和其他私人材料属于索尼图片耸人听闻的头条新闻迅速跟随据报道黑客是朝鲜政府的工作,可能是为了报复金正恩在尚未发行的索尼喜剧片“采访”中(朝鲜否认了这一点)除其他事项外,电子邮件显示,詹妮弗劳伦斯的报酬明显少于明星不等于男性的男性,而且在出席之前一位民主党筹款人,巴拉克·奥巴马,索尼电影公司联合主席艾米·帕斯卡尔,曾与制片人斯科特·鲁丁开玩笑说最近哪部电影由总统所喜欢的黑人主演</p><p>紧接着这些以及其他报道发表意见争辩说记者通过发布被盗信息怂恿黑客另一个故事正在迷失索尼,从2002年到2012年,一般都是其中之一在票房收入最高的人中,作为工作室失败在帕斯卡的领导下,索尼发布了一系列帐篷电影 - 最新的詹姆斯邦兹,“达芬奇密码”续集和明星驱动的车辆,通常以威尔史密斯或亚当桑德勒为特色( “威尔和亚当买了我们的房子,”索尼高管喜欢说)其中包括针对成年人的中等预算,低概念电影帕斯卡为索尼作为“关系工作室”的声誉感到自豪,建立在与人才的联系上她有文化和聪明,活着的故事点击索尼拥有蜘蛛侠的权利,帕斯卡巧妙地利用了他们 - 她的导演选择(Sam Raimi,“邪恶的死”成名)和明星(露水) “托比·马奎尔”出人意料,他们一起制作了一部电影,让粉丝和非粉丝们都一样受欢迎(“蜘蛛侠2”也很好)从长远来看,索尼并不拥有知识产权并不重要物业,或“知识产权”,是建立蜘蛛侠所必需的电影世界“ - 也就是说,一个虚构的世界,从一个图片转移到另一个图片,所以,每隔几年,一个工作室可以发布两个或三个”准续集“而不是一个单一的故事情节,作为一个奇迹高管已经说过,在一年的时间内,漫威率先推出了电影世界,并在2005年推出一项计划,随着“钢铁侠”的发布推出,三年后没有必要的IP,索尼就无法竞争“我只有蜘蛛宇宙不是奇迹般的宇宙,“帕斯卡在一封2014年的电子邮件中向一位同事解释说(该工作室有机会在九十年代后期便宜地购买几乎所有漫威的大角色,但拒绝了)在另一封电子邮件中,帕斯卡尔建议她试图创造一个“根植于人类的奇迹奇迹世界”</p><p>随着索尼摇摇欲坠,它的竞争对手迪士尼正在享受着知识产权的尴尬首先,它开始重塑它的动画经典作为真人的特征;然后,在2009年,迪士尼以40亿美元的价格收购了Marvel</p><p>2012年,它再次收购了“星球大战”的母公司Lucasfilm,另外还有40亿美元</p><p>到2015年,迪士尼将从“星球大战”世界发行一部新电影,每年两部或更多来自Marvel宇宙的电影无论是在实际的历史或地理(或者,可能是人类的体验)中,电影世界都不需要受到文化特性或细微差别的限制在Bayonne的Sioux City剧中扮演的角色将在重庆播放电影世界的崛起与真正的全球电影市场的崛起是分不开的,由中国主导的“大图:电影的未来之战”(Houghton Mifflin Harcourt),华尔街日报记者Ben Fritz分享一个惊人的事实:在2005年,中国票房最高的电影是“哈利波特与火焰杯”,收入不到1200万美元</p><p>2017年,“速度与激情”续集近四成那里写着“大图片”,弗里茨通过黑客攻击所有索尼电子邮件进行了筛选“这是我意识到的,这是一种将自己嵌入工作室的方式”,他写了一篇令人惊讶的故事</p><p>他讲述的是悲情之一 - 老派工作室的头脑成为好莱坞的一个异常现象,越来越受到品牌经理的监督.Fritz长篇报道了Rudin通过电子传递给帕斯卡尔的非同寻常的圣克里斯平节那天的热情讲话</p><p>邮件,2014年 鲁丁一直试图让索尼以电影“史蒂夫·乔布斯”为背景,以亚伦·索尔金的剧本为基础,根据沃尔特·艾萨克森的2011年传记大卫·芬奇将要指导,但随后他退学,丹尼·博伊尔接任;克里斯蒂安·贝尔即将出演,也许是莱昂纳多·迪卡普里奥,或者也许是布拉德利·库珀或马特·达蒙或本·阿弗莱克现在是迈克尔·法斯宾德帕斯卡尔动摇了,让让鲁丁把电影带到环球电影当鲁丁通过电子邮件发送给她时,她试图得到它“如果你不能拍这部电影,为什么要找工作呢</p><p>”他问她说:“你现在的工作感觉不稳定这里有一个事实:你所做的任何传统都不会改变它,那里没有改变生命的事情会落到你的腿上并不是一个紧张的决定,因为很明显的电影会转移到其他地方而你现在没有知识产权从标准材料创建它们强迫自己对此有一定的信心,并立即做一件事,你的职业生涯将在电影史上被人们所熟知:做出艰难决定并坚持下去并让不可能的事情成功的人“环球保留了电影,然后发布了它在2015年10月它帕萨尔生活的那种神经过度,预算不足的剧情,也是那种在苏城,巴约讷或重庆“史蒂夫·乔布斯”在票房上损失约五千万美元的电影</p><p>弗里茨到那时,帕斯卡尔已经从经典的好莱坞风格中脱离了她在索尼的职位当她的合同到期时,在2015年2月,她获得了“第一眼”生产交易除了一个人的工作,失去了什么</p><p> Fritz看到了大型电影公司的黯淡未来,但令人惊讶的是对我们其他人的存在感到乐观</p><p>成年人广泛发行的电影的衰落恰逢电视上雄心勃勃,大预算讲故事的兴起,弗里茨说:“对于我们这些只想坐下来,关灯,沉浸在屏幕上的图像中讲故事的神奇故事,”他写道,“未来看起来更加光明”但是,对于一本精心描绘影响最近好莱坞历史的原因和影响的书,将电影缩减为“在屏幕上的图像中讲述的故事”是令人惊讶的非历史电影如何以及在何处到达我们总是有助于特定的力量他们不得不重新安排我们的道德家具艾米帕斯卡在索尼垮台的故事令人不安,但在她任期之前的时期并未被广泛认为是美国电影的黄金时代而是传统的时代</p><p>当一个“高概念”和一个单一的A级明星可以推动一个项目从投球会到生产,最后,到影院直到大片到来 - 从1975年开始,史蒂文斯皮尔伯格的“大白鲨”,在它的时间历史上最具商业成功的电影 - 好莱坞逐渐发行电影,一组接一组的影院在“跑区清关系统”中,一部电影将首先在主要城市的市中心剧院首次大规模宣传,继续发展在城市较不富裕或不那么时髦的地方的房子,然后搬到郊区,小城镇,最后到农村社区一个不受第一批观众不喜欢的电影可能无法继续通过该系统最初决定看它的人都受到批评者的严重影响</p><p>在二十世纪二十年代,制片人欧文塔尔伯格认识到一种分配模式意味着品味制作的模式从他的位置,首先是在环球影业,然后在米高梅,他把好莱坞转向了声望的图片 - “强调魅力,优雅和美丽”的电影方向,正如一位评论家所说的那样,多达三个 - MG-M制作的四分之一是A级功能,为市中心最繁华的电影宫殿提供服务,这一十年来一年又一年的商业实践得到了强化,城市工业的蓬勃发展这种分销方式的一个版本幸存下来二十世纪的大部分时间 - 直到七十年代中期,一部电影可能需要六个月甚至一年的时间才能完成其戏剧运行</p><p>然而,郊区化已经改变了这个国家</p><p>工作室陷入了设计的发布模式奉承一个基本上不再存在的社会景观 “大白鲨”是一位神童导演的杰作,但它也证明了一种新的商业模式:一种花哨的想法,银行家的明星和激进的电视广告活动,所有这些都旨在引发观众期待并推动大规模的周五晚开幕成千上万的屏幕 - 评论家和势利小人都被诅咒好莱坞很久没有看到商业的可能性,并且重磅炸弹在电影业中占据主导地位据说,这标志着“导演”时代的终结 - 一个神奇的时期在美国电影中,电影导演被尊为准文学之神真相更加复杂“给电影业带来美国导演的十年也给了它广泛的观众电影,”代理人,制片人兼电影导演迈克·梅达沃伊“你只是和你的下一个一样好”中的笔记(Atria),一本阅读不足且引人入胜的演艺界回忆录两种趋势 - 由导演驱动的电影和市场测试的电影打包出来的熟悉(或“预售”元素和熟悉的面孔 - 对当时的好莱坞电影文化产生了巨大的影响;通常两者都在一张照片中显而易见一方面出现艺术惊喜,另一方面高度操纵熟悉的趋势聚集在一起,创造了电影观众一代人的品味和期望</p><p>好莱坞大片无法追溯其祖先“教父,“驱魔人”,“大白鲨”,“洛基”,“星球大战”,“安妮霍尔”或“外星人”</p><p>几年来,商业和艺术之间保持平衡 - 或者说,实际上,在寻求规模效率的标准化生产过程和创造性个性之间保持平衡然后广泛发布的机制由新技术补充,VHS突然,有美国各地的视频商店需要购买至少一本好莱坞新电影的所有主要电影在“动力:好莱坞创意艺术家机构的不为人知的故事”(海关大楼),詹姆斯安德鲁米勒编写的口述历史,汤姆汉克斯回忆说这对八十年代的好莱坞产生了影响“过去这个行业充斥着免费资金,即使是一部糟糕的电影也几乎不可能出错,因为这就是为什么:家庭视频,”他说到1986年,视频销售和租金超过40亿美元家庭观看收入超过戏剧版本贝塞斯达或Prairie Village的Blockbuster视频商店似乎远离世界各地在昔日的魅力宫殿,但他们在一个方面是相似的:他们依靠电影明星的力量来表示图片的质量以Hanks或Julia Roberts为特色的纸板VHS盒子的行代替了旧剧院的星球电力强大如同自从Thalberg的鼎盛时期以来,三十年代,演员们或多或少地被工作室所拥有</p><p>八十年代,演员们都是自由球员,好莱坞正在繁荣一个新时代,一个不是由工作室统治,而是由人才统治代理人,已经开始正是这个时代即将结束“大白鲨”发布前六个月,一群心怀不满的威廉莫里斯特工创立了CAA威廉莫里斯,这是一个经典的中世纪行动,官僚主义并由资历“ CAA的创始人之一Michael Ovitz在“Powerhouse”中表示,Ovitz有一个计划他会把更多自私的表演业务神话放在一边,经营着一个吃什么你杀的商店,并且因此很少有创业精神</p><p> ome“好莱坞最有权势的人”CAA积极签约A-list人才,然后提供工作室全有或全无的交易Ovitz就像任何一个人一样接近单独的好莱坞霸主 - 并且他做到了,谢谢, CAA最初专注于电视开场时对电影的完全缺乏多愁善感当谈到故事片时,奥维茨承认,他的动机是摧毁威廉莫里斯的愿望“我们的目标是打破它们”</p><p>他告诉米勒,“我们做到了;我们把他们的电影部门搞得一团糟“他用包装做了这件事,代理人或代理商向工作室提供项目所有相关人才的做法这项技术自广播作为大众媒体出现以来一直存在但是随着广泛的发行主导戏剧发行,CAA包开始主导广泛发行电影的发展最好的这些电影 - “Caddyshack”,“交易场所”,“比佛利山庄警察”,“捉鬼敢死队”,“回到未来,“所有CAA 包裹 - 是不敬,有趣,邋and,有点残忍最糟糕的是炫耀和空洞最糟糕的,像“法律鹰”,关于赛璐珞Ovitz的陪衬一段时间的交易备忘录是David Puttnam,一位备受推崇的英国电影制片人Puttnam他的签名照片“火战车”,首次导演,没有明星,没有好莱坞的帮助</p><p>这是商业上的胜利,赢得了四项奥斯卡奖,其中包括最佳影片他在戛纳电影节上放映了六部电影连续几年 - “使命”与罗伯特·德尼罗和杰里米·艾恩斯一起赢得了金棕榈奖,并帮助推出了艾伦·帕克,雷德利·斯科特,阿德里安·莱恩和罗兰·乔菲·普特南的电影,这些电影都是由制片人驱动的</p><p>严肃的,并通过缓慢的分级发布时间表建立了观众他制作了反大片,并且在预算上这样做了,而没有考虑到代理商,代理商套餐或代理费用这对于担心成本膨胀的行业很有吸引力1986年,哥伦比亚图片需要一位董事长,他向飞往亚特兰大的普塔南试图找到了他,并向可口可乐公司的高层管理人员发表了一份衷心的宣言,该公司拥有他热爱美国的工作室,他解释说,因为他长大了爱情美国电影塔尔伯格是他童年时代的英雄但他认为,有些事情发生了变化,美国人对他们伟大的文化遗产变得无动于衷 - 普塔南保持着与电影如何制作和发行有关的漠不关心如果他来到哥伦比亚,那就是他会告诉可口可乐公司说:“如果我没有你的支持,那么我就是你错的人”他被雇用Puttnam安装在Greta Garbo的老人身上冷水峡谷的别墅,并在接下来的一年里告诉任何人会倾听那些认真的电影可能会受欢迎,而受欢迎的电影可能是严肃的普塔南的公众评论作为美国主要电影制片厂的负责人令人惊讶的是他们的坦率“如果可口可乐意外地制造了一亿个有缺陷的可乐罐头,你肯定知道整个一亿个罐子都会掉进大西洋或太平洋,”他说,“我们怎么办</p><p>蹩脚的电影</p><p>我们将其广告预算翻了一番并希望开启一个大周末“几个月后,在可口可乐公司决定剥离哥伦比亚电影公司后,普塔南被迫辞职,哥伦比亚电影公司最终被出售给了索尼</p><p>这个位置是他无法或不愿与Bill Murray和他的经纪人Michael Ovitz就“捉鬼敢死队”的续集达成协议</p><p>两年后电影终于制作完成后,它在其中设立了票房记录</p><p>开幕周末(记录被打破,一周之后,由“蝙蝠侠”)几年前,好莱坞报道透露,索尼计划将“捉鬼敢死队”变成一个电影世界第一次重启,一场全女主角演员,2016年发行它是由艾米帕斯卡尔制作的当电影大多是一次性的 - 而不是衍生品,续集,重新启动或重拍 - 他们必须是好的有点生硬,也许是从无到有的召唤宇宙,带来它危机和ba再一次,所有这一切都在两个小时之内,如果没别的话,还需要工艺水平,即使是欧洲势利的人也会钦佩“美国人,在分析时更加愚蠢,本能地带来非常复杂的剧本,”戈达尔说,在1962年“他们也有一种带来深度的简约的礼物”无论执行得多好,这部电影的商业成功从未得到保证在产品上创造巨额资金,创作取决于大规模的和谐自负,其最终吸引力是无形资产的结果,是商业企业的可怕基础对于好莱坞大部分历史来说,电影业需要一个人质买家,一个别无选择但只能购买产品的客户首先,这是工作室拥有或控制的影院连锁店,直到1948年,当时最高法院强迫工作室以反垄断为由出售它们在八十年代和九十年代,视频商店部分地充当了角色但是,增加肮脏的,人质买家就是我们今天,主要的特许经营商在商业上是无懈可击的,因为他们提供了专有的宇宙,他们的大批粉丝迫切希望几乎任何条款重新进入</p><p>这些可靠的利润来源现在是好莱坞的金融基石 八十年代,商业模式逐渐形成;它在十年前得到巩固,当时一位作家的罢工重新调整了好莱坞对风险的容忍度(全球金融危机也发挥了作用)同时,数字发行也在不断增加; Netflix于2007年初推出其流媒体服务,多年来作为一家邮购公司,开始进入DVD销售市场</p><p>由于主要工作室面临着巨大且可预测的收入流的损失,他们削减了他们的发布时间表并关注他们的更多全球大型品牌的努力:Marvel,DC,“哈利波特”,“速度与激情”,“星球大战”电影业从一个由少数大生命明星主导的系统转变为一个定义的系统知识产权将奥维茨塑造的时代推向了一个接近的“迈克尔奥维茨”,Violaine Roussel在她的着作“代表人才:好莱坞特工和电影的制作”(芝加哥大学出版社)中写道,“通常被描述为神秘主义者负责塑造和领导将主要机构和主要工作室连接在一起的系统的重组“罗塞尔是巴黎大学社会学教授,她花了五年时间研究世界奥维茨帮助了cr ete,采访电影代理商,在工作中遮蔽他们,以及与各种竞争对手和同行会面,包括主要工作室的高层管理人员在Roussel的讲述中,代理商现在不像Ovitz,而不像Leo Castelli风格的艺术品经销商那样Paul Durand-Ruel:秘密的守护者,梦想的实现者,坏消息的承载者Roussel的访谈对象反复敏感地讲述了挑战,正如她所说,将“人才的象征性认识转化为(潜在的)经济交易”与罗塞尔谈话的代理人报告说,他们每天24小时待命,并围绕他们的工作要求积累社会资本来构建他们的个人生活</p><p>这可能不是什么新鲜事,但是有一个新鲜的荒凉记录贯穿她的帐户正如罗塞尔所说的那样,曾经的代理商曾经是“创意企业家”,他的面包和黄油是“她与明星人才的密切关系”,今天是好莱坞大学ent是“通过确保电影特许经营权和'可续作'制作权利来实施风险控制投资策略的专家”,某人“其实践类似于金融界某些专业人士”,代理人的个人风格也相应发展为一位经纪人解释说,在过去“你非常互动”要与制片人达成交易,你会“站起来,坐在他们面前,在桌子前面,你把照片推到一边“代理人说,现在的风格是”临床,数字和清洁“电影人罗斯尔指出,通过将好莱坞称为”城镇“来表达他们作为内部人的身份在城里,一切都是个人的,一切都是商业,每个人都知道她的地方 - 或者不知道,她自己的危险自2008年以来,该系统已经变得不确定了</p><p>近一个世纪以来,该系统并没有被明星所驱动在奥维茨时代,明星力量呈现出两种相关的感觉:表演者为电影观众拍摄照片的力量(想想朱莉娅罗伯茨在“漂亮女人”中的表现)一个明星的力量得到一个绿色照片 - 使一个项目“真实”,正如罗塞尔所说,使用一个有趣的好莱坞艺术术语弗里茨和罗塞尔连接失去星星的力量使照片真实到转向知识产权却没有把它与其他消失的力量联系起来 - 一个明星的力量为广大观众带来一部电影三十年代,塔尔伯格最伟大的明星是温文尔雅的威廉鲍威尔,仅次于克拉克盖博,在那十年中,在好莱坞的领军人物中,塔尔伯格并不只是出售鲍威尔人的功勋盛行的理想;他渴望自己成为这样一个人物,就像白宫男人富兰克林·德拉诺·罗斯福一样,鲍威尔在“我的男人戈弗雷”和“瘦人”图片中展现的魅力,冷静和纯粹的人性优雅是品质根植于观众的焦虑需求,因为他们处于特定男人的才能中八十年代,当美国人需要看到制服者被视为贬值时,汤姆克鲁斯就像迈克尔奥维茨就像迈克尔米尔肯 在过去的十年里,超级英雄电影的出现伴随着失去演员的英雄,或英雄类型“根据漫威的哲学,”本弗里茨写道,“角色,而不是演员,是明星几乎所有人都是可以消耗的“没有分离鲍威尔来自尼克查尔斯,或汉弗莱博加特来自萨姆斯佩德是否有任何连接蝙蝠侠填补空白</p><p>电影表演的质量从未如此高,并且仍然有编剧和指导的工艺,使人们经常敬畏但是人类相对性的最低标准在例行的基础上,在媒体最主要的流派中得不到满足</p><p>那些不像我们这样拯救一个与我们完全不同的世界的人并不是艺术复兴的秘诀当然,旧模式存在局限性,其中一些是严重的;过去一年中最受欢迎和最有趣的两部电影“神奇女侠”和“黑豹”,故意为扩大老式好莱坞英雄主义的普遍人群,并反击历史,这几乎不是偶然的</p><p>它所反映出的性别歧视和种族主义但是,一部好电影的基准曾经是一致的,这意味着不仅仅是一个完全执行的三幕剧本它意味着故事与人物的统一,品格与明星人物的统一整个社会生活被赋予生命通过我们的自恋与理想主义之间极不可能的婚姻在这个模型中,电影院是一种特殊的制度,其中一种原始的行动和戏剧本能与消除我们残余残忍的欲望相结合,如果没有别的原因它不会播放今年,Netflix将发布比索尼,迪士尼和华纳兄弟更多的原创电影</p><p>该公司已经瞄准了戏剧发行的首要地位,我一个显而易见的努力,使在线流媒体电影的主流发行模式即使索尼的旧备用电影现在正在为Netflix制作电影亚当桑德勒在2014年与该公司签订了协议,威尔史密斯去年制作了他的第一部Netflix电影史密斯承认了失落感“大屏幕的某些东西对人们的思想有所帮助,”他去年7月在Comic-Con对观众说道</p><p>但互联网和社交媒体已经改变了一些东西,他补充道,“你几乎无法做到新电影明星了吧</p><p>“电影院已经有可能变得像菲利普拉金诗中的教堂一样:半被遗弃的房子”尴尬的敬畏“,随着越来越少的人在未来几年里越来越多的光环越来越强烈电影可能会完全失去公众孤独,在人群中独处,在黑暗中,在人们面前恍若眼前的惊奇,那时,