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美国剧作家试图重塑历史剧

点击量:   时间:2017-05-08 08:04:05

<p>当比尔劳赫申请成为俄勒冈莎士比亚戏艺术节的艺术总监时,2007年,他投入了一个雄心勃勃的十年项目:该节日将委托三十七部关于美国历史变革时刻的新剧,以莎士比亚三十年代的模式为例-seven-play canon“莎士比亚把他的人民的历史记录在舞台上”,指导美国革命:美国历史周期的艾莉森凯里告诉我“为什么我们不这样做</p><p>”上周,OSF宣布再增加八个委员会,总数达到32个,其中五个进行到目前为止,受委托的剧作家 - 包括David Henry Hwang,Paula Vogel,Lynn Nottage和Young Jean Lee--都写过关于移民,总统选举的戏剧,奴隶贸易,罗伊韦德,激进的政治,以及美国工业的衰落结果提出了一个棘手的问题:莎士比亚仍然是一个有用的指导,或者剧作家需要创造一种新的戏剧,如果他们蚂蚁描绘美国历史</p><p>到目前为止,周期中最成功的参赛作品之一表明莎士比亚模特罗伯特·申克坎的“一路走来”的活力是林登·约翰逊在约翰·F·肯尼迪被暗杀后的一年中崛起的激动人心的编年史Schenkkan告诉我他设定了有意识地写出一部莎士比亚风俗的历史剧:在国家危机时刻对领导力和道德进行大规模探索,集中在一个有缺陷的,有魅力的英雄身上,他打架,策划并独白他的胜利之路Schenkkan重读了亨利亚德 - 莎士比亚的第二次继承战争四部曲,从“理查德二世”到“亨利五世” - 并注意到其戏剧性的技巧:经济舞台依赖观众的“想象力”(引用“亨利五世”);从幽默到悲剧,小酒馆到战场的无情节奏;在个人遭遇中体现政治问题的体现(想想哈利国王披着士兵的身份,在阿金库尔前夕拜访他持怀疑态度的军队);并且不断询问领导者应如何获得并掌握权力“一路走来”,约翰逊提出了一个朴实的独白,就像一个笨拙的理查德三世然后他变成了一个家庭的哈利,带着福斯塔夫的气息,威胁着威胁并且妥协要求国会通过1964年的民权法案,以确保民主党的提名,并击败戈德华特“任何一个傻瓜都可以踢谷仓,但需要一个木匠来建造一个,”他说道,他撕裂了民权法案中的投票权部分“当木匠拿起他的锯子时,如果木头可以说话就会尖叫”莎士比亚的历史周期让英国人对英勇的民族过去产生了兴趣,同时也解决了棘手的话题 - 继承政治,反叛的威胁 - 刺激伊丽莎白时代的礼物同样地,“一路走来”,以及Schenkkan强有力的续集,“伟大的社会”,满足当代怀旧的前卫的黄金时代在重点关注交易,同时突出社交裂缝 - 海外的毁灭性纠缠,对公民权利的挫败承诺发生种族冲突 - 我们最近看到重新开启这种莎士比亚鸡尾酒已经证明非常受欢迎:“All the Way”来自俄勒冈州到百老汇,布莱恩·克兰斯顿担任LBJ的角色,并在那里打破了每周票房纪录的直接演出克兰斯顿告诉“泰晤士报”他想要播放LBJ“因为他是这部剧中的现代剧院的李尔王“(”李尔王“最初是作为历史出版的,而”理查德三世“最初是作为悲剧出版的;对于莎士比亚的观众而言,这种类型似乎相对流畅)“All the Way”继续为克兰斯顿和最佳游戏赢得托尼奖,它被制作成由艾美提名的HBO电影,由斯蒂芬斯皮尔伯格制作但是莎士比亚的模特,人们可能会争辩说,对国王和高人的关注,与伟人的历史理论结合在一起,在莎士比亚的舞台上,通勤者必须为太空而战 - 而且,在哈尔太子逃走的小酒馆中是否有酒鬼和妓女,这一点并不明显</p><p>例如,法院的负担可以作为回应主权的排练,皇家意识形态的批评者,或者在通往宝座的途中摆脱的漫画包袱 在“亨利六世,第二部分”中,很难知道杰克卡德的民粹主义反对王权的叛逆是多么的同情;还是亨利五世抱怨的士兵,“当我们的喉咙被切断时,他可能会被赎回,我们就更明智了”;或凶猛的战士女性,Joan la Pucelle和Anjou的玛格丽特,他们困扰着第一部四部曲</p><p>莎士比亚是否支持皇室制度,让他赞助或揭露皇冠的空心</p><p>这个问题在美国一直是一个迫在眉睫的问题当亚历克西斯·德·托克维尔访问美国时,在十八世纪三十年代,他发现一个人仍然受到英国文学文化的影响,莎士比亚的许多作为先锋的小屋“我记得我在小木屋中第一次读到亨利五世的封建戏剧,“他写了莎士比亚自己卑微的起源,作为斯特拉特福德格洛弗的儿子,使他成为一个受欢迎的民主英雄,亚伯拉罕林肯喜欢读”约翰王“另一方面,“国王亨利八世”沃尔特惠特曼嘲笑莎士比亚的诗句“对普通民众的骄傲和尊严,民主的生命血液的观念有毒”(尽管他认为莎士比亚可能已经预见到了民主揭露封建统治的失败)1849年在纽约发生的臭名昭着的骚乱让一位杰出的英国演员制作“麦克白”的支持者反对工人阶级的美国演员转向角色 - 当代小册子,作为“反对人民的贵族”的冲突一个世纪之后,阿瑟·米勒用“泰晤士报”的一篇文章为“推销员的死亡”辩护,认为“普通人在其中扮演悲剧主题”最高意义上的国王是“对于莎士比亚在几年内,约瑟夫帕普开始在纽约呈现莎士比亚戏剧作为所有美国人的自由,民主的与生俱来的权利Oskar Eustis,他在公园和公共剧院经营莎士比亚,告诉我他认为“汉密尔顿”,他帮助开发,最成功的美国版本的莎士比亚历史剧“林 - 曼努埃尔米兰达”正在写诗剧,“尤斯蒂斯说:”对于我们的文化来说,讽刺的是,对于伊丽莎白女王来说,讽刺五音;它正在提升普通人的言论“虽然”汉密尔顿“坚持英雄模式,但尤斯蒂斯认为它开辟了我们的民族神话,成为一个爱国移民故事,就像莎士比亚描绘爱尔兰,威尔士,苏格兰和英国队长形成的方式亨利五世背后的一群兄弟多元化的“汉密尔顿”演员可以宣称创始人的遗产,以及莎士比亚的“明天,明天和明天每天都在这种小小的节奏中徘徊”,汉密尔顿,“一个人的儿子妓女和一个苏格兰人,“当他被对手困扰时,对他的嫂子唱歌”我相信你会理解另一个苏格兰悲剧的提法,而不必命名这个戏剧“OSF最初计划的历史周期以为每一位总统效力,以莎士比亚名义上的国王为模式但是这个结构很快被废弃,因为剧作家选择了一个更具印象主义色彩的变革时刻(“All the Way”我到目前为止唯一以总统为中心的戏剧)“对我们来说,展示不同的改变方式对我们来说非常重要,”艾莉森凯里告诉我,对个别领导人的关注会忽视或不允许,她说,“很多方式这种变化实际上发生了,特别是在一个民主国家“但是采取更广泛的视角会产生戏剧性的挑战”将一群人带来变革而不是一个人的戏剧化是完全不同的,因为这是我们所有人都提出的剧情</p><p>当“All the Way”在OSF举行时,2012年,它演奏了“Henry V”和“Party People”的剧目,这是一个来自UNIVERSES的美国革命委员会,一个实验性的纽约乐团“Party People”融合了hip-hop,莎莎舞和爵士乐探讨黑豹队和波多黎各年轻领主的遗产;这是六十年代以白宫为中心的骗局的一个集体对立点Lisa Loomer的“Roe”,该委员会在今年夏天的特色,在原告和她的律师跟随原告和她的律师之后,为最高法院大法官提供了九个大便,放置在前台的一条线:历史前景和背景逆转 在Tony Taccone的光芒四射的“幽灵之光”中,2011年的委员会,旧金山市长George Moscone的同性恋儿子,与Harvey Milk一起被暗杀,与他父亲的影子搏斗,同时试图指导“哈姆雷特”“我们如何讲述我们的故事是莎莉佩雷告诉他的方式令人难以置信的影响,“凯里说”这在某些方面是美好的事情,这在其他方面是悲惨的事情美国舞台需要经常与自己谈论“纽约观众”今年秋天在公共剧院可以看到“派对人”,以及来自OSF历史周期的另一部戏剧,林恩纳塔特的淘汰赛“关于宾夕法尼亚州工厂城镇Nottage的崩溃”,经常以传统形式扮演她的戏剧“毁了”它在2012年赢得了普利策奖,起源于Bertolt Brecht在刚果内战中的“母亲勇气和她的孩子”的改编; “快乐表中的面包屑”和“顺便说一句,与Vera Stark相遇”扩大了田纳西威廉姆斯风格的记忆剧和好莱坞搞砸喜剧,以包括黑人女性的声音她告诉我,对于OSF,她没有兴趣在写莎士比亚的一些文章时“我想写一种非常不同的历史剧”,她说 - 一个人的历史Nottage了解到,宾夕法尼亚州雷丁被认为是美国最贫穷的城市,所以她在那里度过了两年,采访当钢铁和纺织工作岗位流向海外时失去生计的工厂之手“汗水”给他们受伤的故事中心舞台带来了一个虚构但却绝对现实的版本,追踪钢铁工人工会中妇女与儿子之间形成的种族间友谊</p><p>随着经济压力在暴力中爆发而破裂“这不是英雄人物引领游行的故事,”Nottage说:“这些是试图找到这一点的男人和女人</p><p>勇往直前“将米勒的普通人的悲剧更进一步,Nottage写下了社区的悲剧,一个没有主角的合奏剧</p><p>我们在第一幕中所遵循的女性甚至没有进入最后的场景;政治人物只出现在工作人员聚集的酒吧的电视上你可能会为“莎士比亚”的亨利亚人的遗产反映出来的情况,从下面讲述编年史快乐的酒馆,而不是亨利的法院,这是一个喧闹的,注定要失败的世界但Nottage表示,她从八月威尔逊的世纪周期中吸取了更多:她在非洲裔美国人的愿望中找到的音乐,帮助她塑造了她在阅读中的对话的“坚韧诗歌”,尽管她的角色非常有趣他们永远不会像手枪或者Nym那样成为漫画的屁股</p><p>相反,Nottage以一种几乎压倒性的同情来讲述他们的故事</p><p>在“汗水”中有一位自擂的调酒师,由杰克威利斯在OSF中描绘,他也在“一路走来”中扮演LBJ的角色一个赛季之后扮演李尔王</p><p>在诺塔奇的比赛结束时,他被打破了,在酒吧里磕磕绊绊地试着帮助那些慢慢学习的年轻人在他身上萎靡不振的存在不仅暗示了几代生锈带工人的终点,而且莎士比亚的主人公Nottage的崩溃也取代了英雄的个人主义,具有脆弱的社区关怀精神但即使莎士比亚是皇家编年史家也可能会被淘汰出局</p><p>在美国,戏剧创新者莎士比亚继续存在至少,这是普利策·阿莱格里亚·胡德斯(QuiaraAlegríaHudes)的观点,他是一位普利策奖的剧作家,与米兰达合作编写了“在高地”的书,现在正在试图找出写些什么</p><p>因为她的堂兄艾略特(Elliot)的经历,她最为人所知的是她的堂兄艾略特(Elliot)的经历,她是一名努力寻找方向的人,正如胡德斯所描述的那样,毒品战争和伊拉克战争定义了许多城市社区的选择“你只想填补尚未被告知的空间,”Hudes解释说她喜欢尝试形式:每个p在艾略特的三部曲中,它的结构来自不同的音乐流派 - 巴赫赋格曲,科尔特兰爵士乐,波多黎各民间音乐 - 这使她的诗歌对话几乎达到了仪式性的共鸣</p><p>她考虑过写一部关于多洛雷斯·韦尔塔遇见格洛丽亚·斯坦内姆的剧本,或者一个关于托马斯杰斐逊但她想摆脱自然主义的环境和传统的故事情节 她钦佩莎士比亚的“大胆的审美实验” - 写一部历史剧,例如,挑战观众以其想象力量填补行动</p><p>胡德斯说她有时希望她倾向于写一个熟悉的莎士比亚英雄 - 一个成员统治阶级的个人危机在国家舞台上发挥作用 - 因为这可能会产生“一路走来”所享有的商业机会就像Nottage一样,她被社会范围另一端的人物所吸引,“那些他们发现改变自己的生活方式,通常是不公平的,并且必须恢复他们的人性,并且仍然会在他们的心灵和社区中产生变化,即使是在权力极其有限的情况下“尽管如此,即使她不想写莎士比亚的主角,他的戏剧风格激发了她的灵感“当我有点失望时,当我感觉有点像,'为什么我总是写着更美观的东西抵抗,这不是百老汇可以接受的美味佳肴吗</p><p>“我只想到莎士比亚,